但与之前那部比拟，影片较着芳华气味感更强了，前一部彼得帕克纠结在与奥斯本父子之间兄弟情及杀父仇之间难以释怀，到了这一部，帕克加倍存眷于本身的出身，和泡妞的手艺上。

荣与辱共蒂，生与死同根。儿子恩灿因救同窗基铉而溺毙，怙恃低沉于丧子之痛。目睹基铉被一群少年凌辱， 经营装修生意的父亲决意收他为徒，教他自食其力，母亲对他亦由抗拒变成采取。基铉恍如替换了儿子脚色， 三人如家人般越靠越近。恩灿灭亡的本相俄然暴光，光荣反变成辱没，愤慨覆没了同情，令怙恃堕入知己挣扎的深渊。申东锡以圈外人冷峻视角，温顺又残暴将人生难以承受的痛嫁接于怙恃身上，从家庭的不幸表露全部社区的丑陋。同情，是更年夜的危险，仍是独一的救赎？

不管是在故事的发展，人物的刻画，还是在摄影风格上，《1921》都非常贴近年轻人的视角，将百年前年轻人的精神与当下年轻人连接，传递出跨越百年的青春之力